La dimanĉo 5-an de Decembro 2021 - 15 h 08 min (KUT)

Edipo revenas hejmen post 85 jaroj (Rumana fonto).

Aŭskultu ĉi tiun artikolon en Esperanto


.

Artikolo publikigita en la blogo Pri la Opero.

Kun Neagu Djuvara en la halo, konfesante post jardekoj, ke li komprenas nenion, sed ke li rimarkis, ke li atestas majstroverkon, kiu naskiĝis tiam kaj tie, kun Constantin Argetoianu ridetante aŭskultante la radian elsendon, aŭ kun Mihail Sebastian Seniluziigita, ke nek li nek la francaj muzikrecenzistoj povis pli klare klarigi, kio okazas tie, la verko de Enescu devis atendi ĝis 1958 por esti prezentita en Bukareŝto.

Post la Viena Staatsoper kaj Deutsche Oper Berlin (en 1997), la publiko de la 21a jarcento malkovras Enescu kaj lian ĉefverkon rapide, per novaj produktaĵoj ĉe tre gravaj operejoj. Post La Monnaie en Bruselo, Teatro Colón en Bonaero, Royal Opera House en Londono, aŭ Amsterdam Opera en 2011, 2012, 2016 kaj 2018, reĝisorita de Alex Ollé (La Fura dels Baus), sekvita de la produktado de Achim Freyer por La Festivalo de Salcburgo , en 2019, nun kiam Enescu estas festata 140 jarojn post sia naskiĝo, Edipo revenas al Berlino kaj Parizo. En malpli ol du monatoj, estis 12 spektakloj kaj antaŭvido en la du eŭropaj ĉefurboj, pli ol en jardeko en Rumanio.

ĵaŭde, la 14-an de oktobro, Opéra Bastille, viva elsendo plu medici.tv

George Enescu: Edipo
libreto de Edmond Fleg
Reĝisoro: Wajdi Mouawad, aroj: Emmanuel Clolus, kostumoj: Emmanuelle Thomas, lumoj: Eric Champoux, filmeto: Stéphane Pougnand
Christopher Maltman (Edipo), Clive Bayley (Tiresias), Anne-Sophie Neher (Antigona), Anne Sofie von Otter (Mérope), Ekaterina Gubanova (Jocaste), Clémentine Margaine (Sfinkso), Vincent Ordonneau (Paŝtisto), Laurent Naouri (La Granda) Pastro), Yann Beuron (Laïos), Brian Mulligan (Créon), Nicolas Cavallier (Phorbas / La Gardisto), Adrian Timpau (Thésée), Daniela Entcheva (Theban Woman)
Maîtrise des Hauts-de-Seine – Infana Koruso de la Nacia Operejo de Parizo (Gaël Darchen – korusestro)
Orkestro kaj Koruso de Pariza Nacia Opero (Ching-Lien Wu – choorestro)
Direktisto: Ingo Metzmacher

85 jarojn poste, Edipo revenas al Parizo, sub la signo de moderneco, malfermante la sezonon 2021-22 ĉe la Opéra Bastille, en ikonoklasta sed alirebla produktado, elsendita en altdifina filmeto, kaj Francio triumfe asertas nacian ĉefverkon. Inkluzive per ĉi tiu elsendado, kiu rekomenciĝos dimanĉe kaj en la sekvaj tagoj ĉe la Mezzo-televidkanalo. Ne malmulte, Salabert-eldonejo havas iujn tro grandajn prezojn por la rajtoj prezenti la verkon de Enescu, kiu faris la studian diskon faritan de EMI en 1989 sur la rando de nuligo, kaj la televidaj elsendoj de la spektakloj estis prohibe multekostaj, eĉ por la plej grandaj operejoj.

Estus facile konsideri la produktadon de Wajdi Mouawad kiel ekologian manifeston. Efektive, la tebanoj portas sur la kapo, en formo de torditaj aŭ punkaj hararanĝoj, plantojn, kiuj sekiĝas en la tria akto, kiam la urbo estas persekutata de la pesto, la korintanoj montras sian maran ekvivalenton, kaj la atenanino Thésée eĉ dorsan. flugilo de fiŝo. La metaforo de la Sfinkso estas grandega kloaka tubo, la sterko prenas la formon de monstro. Sed la arto de Mouawad signifas multe pli ol tio, ĉar la kanada reĝisoro de libana origino sekvas la paŝojn de Andrei Şerban laŭ antikva teatro, estante la aŭtoro de pluraj teatraj produktaĵoj kun teatraĵoj de Sofoklo (inkluzive Edipo Rex) kaj Eŭripido (inkluzive trojanoj) ).

Ĝi estas Jocaste! la edzino! Edzino de Edipo! (Christopher Maltman, Ekaterina Gubanova)

Unue, la surscenigo en Parizo rakontas la historion tre kohera, tiel ke eĉ spektanto, kiu scias nenion pri mito, teatro aŭ opero, povas kompreni pri kio temas. La simboleco estas forta, sed sugestita, observebla ne nur de la iniciatintoj. Ekzemple, mi neniam havis la paciencon serĉi ĉiujn nomojn de obskuraj diaĵoj en la libreto de Edmond Fleg, alvokita de la tebanoj ĉe la naskiĝo de la filo de Laïos kaj Jocaste. Sed en pantomimo de kelkaj minutoj, ni kontaktas ian ar archipan arketipon, la fondan miton de Tebo, urbo fondita de Cadmos, la frato de Eŭropo, tiu delogita de Zeŭso transformita en virbovo, tiam sekvanta liaj posteuloj al Laïos. La peko de la reĝo estas sodomigi infanon, Krizipo, kiu memmortigas sin kiel rezulto de la traŭmato, altirante la malpermeson de generado al la seksperfortanto, sub la puno, ke la idoj fariĝos paricidaj kaj incestaj. Kritikistoj kutime malaprobas tiajn teatrajn aldonojn al la opero, sed en Parizo, ĉiu ĉi tiu klarigo kaŭzas streĉon duobligitan de teruro, kiu nur konstatas de la komenco la senkulpecon de Edipo, lian rifuzon resti ludilo de la dioj kaj per liaj decidoj venki destinon. , pardonita de Olimpo, beatigita al garantianto de ĉiuj venkoj. Tio estas, kiel la libretisto volis ĝin, kiel la komponisto volis ĝin. La rezulto estis unu el la plej humanaj kaj emociaj surscenigoj de la ĉefverko de Enescu. La viro! la viro! Viro estas pli forta ol Sorto!

Preter hararanĝoj, la kostumoj kreitaj de Emmanuelle Thomas estis sentempaj, lasante la imagon de la spektanto libera meti ilin en iun ajn epokon, de arkaika antikvaĵo, antaŭ helena klasikismo, de mondo en komuneco kun naturo, al unu el la estonteco. , aŭ, se vi preferas, ekstertera civilizo. Emmanuel Clolus faris simplan scenografion, kun grizaj muroj dividantaj la scenon laŭ la loko de la ago, sur kiu estis projekciitaj linioj de la libreto. Eric Champoux kaj Stéphane Pougnand igis la lumojn vera ligo inter scenografio, kostumoj kaj sceneja movado.

Wajdi Mouawad klarigas en video elsendita en entr’acte ke la teatraĵo de Sofoklo premieriĝis en tempo, kiam Ateno travivis plagon, en kiu triono de la loĝantaro mortis, sed la civitanoj estis devigitaj iri al la teatro. La kolektiva katarso estis provokita de la reprezento mem de la teba pesto, kulpigita al politikistoj, kiuj altiris la koleron de la dioj, kiel okazis kun Edipo. Kaj tiel, la verko de Enescu facile eliras el la freŭda kliŝo, akirante multe pli profundan signifon. Se ĝi ne veras, ĝi estas tre bone trovita, ĉar, vidate de ĉi tiu perspektivo, la produktado en Parizo fariĝas kiel eble plej nuntempa, en tempoj de pandemia kaj politika nestabileco, des pli evidenta en Rumanio, kie la ondo de avideco registras malgajajn rekordojn ĉiutage, dum la registaro falas per decidpropono de cenzuro. Sed Mouawad meritas esti kreditita, inkluzive pro la klera skrupuleco de lamado de Edipo, portante sian maldekstran kruron en speco de krutaĵo, kiel la nomo de la rolulo en malnovgreka tradukas al “ŝvelinta kruro“.

Sekvu min inter la floroj, muskoj kaj hedero … (Christopher Maltman – Edipo)

Mi konis Christopher Maltman per la radia elsendo de la programoj de Salzburgo, kaj kvankam li estis tre bona voĉe, mi ne imagis lin kiel Edipo. Almenaŭ el la kronikoj kaj fotoj La produktado de Freyer, kiel Rocky Balboa boksanta kun destino, la homaro de la rolulo ŝajnis simpligita. En Parizo ĝi estis de alliga komplikeco. Ĝi ne estis tiel impresa kiel Johan Reuter tamen en Londono lia voĉo tre bone subtenis la rolon, oscilante inter akuta baritona registro kaj tre memfida baso. Kun tri plenaj aktoj sur sceneja kantado, li dozis sian voĉon, rezignante pri eksplodoj, anstataŭigitaj per firmaj akĉentoj sur la Sfinksa scenejo kaj fine de la tria akto. Ankaŭ ĉi tie Mouawad estis inspirita rezigni pri la bildo de sango fluanta laŭ la vizaĝo de la heroo post blindeco, metafore anstataŭigante ĝin per ia brila konfeto, neorganika materialo, kiu kontrastis al la vivo en la vegetaj hararanĝoj de ĉirkaŭantoj. Fine, la problema fina sceno, pri la malapero de la heroo en la lumon, estis solvita simple, kun Edipo endormiĝanta en feta pozicio meze de granda prilumita akvo.

Mi atendis vin … (Clémentine Margaine – La Sfinkso)

La rolantaro estis senriproĉa plej malbone. An Ekaterina Gubanova – Vi ludas kun voĉa pleneco, kiu rapide malaperigis, ke ŝi ne fizike respondis al virino kun nekutima beleco, Anne Sofie von Otter – luksa, patrina kaj ankoraŭ genie voĉa Mérope, Laurent Naouri de sekureco, kiu destinitaj por la scenoj de la ĉefpastro atendindaj, ĉar laŭta festeno estis la steloj. Sed precipe la terura Clémentine Margaine, en la vico de Marjana Lipovšek, aŭ Marie-Nicole Lemieux, rifuzanta iun ajn vibradon resti stranga erotiko ĝis la fino, igis la Sfinkson en opereca estaĵo eĉ pli terura ol Klytaemnestra din Elektra al Strauss. Alie, Anne-Sophie Neher, alligita Antigono, Vincent Ordonneau (Paŝtisto), Yann Beuron (Laïos), Brian Mulligan (Créon), Nicolas Cavallier (Phorbas / La Gardisto), Adrian Timpau (Thésée) – senmanka.

Ingo Metzmacher, ĉe la dua serio de prezentoj, post tiuj en Salzburg, fariĝis aŭtoritato pri la verko de Enescu, kiun li direktis kvazaŭ titolo de ordinara repertuaro, el kiu li tiras signifojn. kaj senprecedencaj nuancoj. Li nenion tranĉis el la partituro, li eĉ substrekis per flutisto igita kanti sur scenejo la belecon de la rumanaj popolaj temoj, kutime eliminitaj en la okcidentaj produktaĵoj. La subtilaj gvidmotivoj de la partituro estis detektitaj kaj reliefigitaj, kaj lia legado metis la verkon de Enescu inter la nuntempajn majstraĵojn, reliefigante ĝian originalecon. La korusoj estis esencaj en ĉi tiu aliro, kun idioma eldirado, en kompleksaj koloroj.

Spektaklo ne maltravebla, en estontaj elsendoj sur la Mezzo, de la 17a de oktobro ĝis la 11a de novembro 2021.

.
Kvankam la celo de maŝintradukado estas fari ĉi tiun artikolon pli facile legebla kaj komprenebla, eraroj povas okazi. Se vi trovas erarojn, bonvolu sciigi nin afiŝante komenton sube. Tiel, ni povas fari la korekton kaj modifi la tradukalgoritmojn por ne reprodukti ĉi tiun eraron en la sekvaj artikoloj. Dankon



Legu la kompletan artikolon en la originala lingvo : Rumana

Adevărul

Adevărul (Vero en Esperanto) estas maldekstra rumana tagĵurnalo fondita en 1871. En la 1930-aj jaroj, la gazeto, posedata de judoj, viktimiĝis de la pliiĝo de la ekstrema dekstro en la lando. Kiam Octavian Goga estis nomumita ĉefministro en 1937, li malpermesis Adevărul. En 1989, post la revolucio, aperis nova samnoma gazeto anstataŭanta Scînteia, la ĉiutagan gazeton de la Komunista Partio. La gazeto subtenas la Fronton de Nacia Savo (FSN). Adevărul estas privatigita kaj adoptas linion de socia konservativismo kaj eŭrosceptikismo kaj naciismo. De la fino de la 1990-aj jaroj, la kvalito de la gazeto pliboniĝis kaj antaŭ 2004 ĝi estis perceptita kiel la plej kredinda gazeto en la lando. La gazeto ankaŭ ŝanĝas sian linion, iĝante por-eŭropa. En 2006, Dinu Patriciu, miliardulo kaj membro de la Nacia Liberala Partio (centra dekstro) fariĝis la posedanto de la gazeto.

Komenti

Por skribi komenton kaj/aŭ sugesti korekton post traduka eraro, vi devas enigi vian Retpoŝtadreso (Retpoŝtadreso ne estos publikigita) Devigaj kampoj estas markitaj *

Mi konsentas pri la Kondiĉoj kaj Privateca Politiko.

Welcome Back!

Login to your account below

Create New Account!

Fill the forms below to register

*Registrante en nia retejo, vi konsentas pri & la Kondiĉoj kaj Privateca Politiko.

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.